话剧剧本提纲案例(4900字)

来源:m.ttfanwen.com时间:2017.8.26

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将剧情简明扼要地表达出来,交代基本的人物关系、人物特征、情节线索、主要事件、主题思想、舞台构思等。 剧本提纲:

《地下室》(人物设计与剧情略述)

人物设计:

“胡子”

地下室管理员。地下室的统治者。大胡子,东北口音。有正义感但粗鲁——质胜文则野。40岁左右。

喜欢给房客们开会。因为没有会场,他就站在地下室入口的台阶上用自备的高音电喇叭讲话。房客们只消在自己的屋子里听就行。“胡子”以治安管理者自居,动辄吹胡子瞪眼。

经典台词:

“都给我听好啦——你们无权保持沉默!”

“不说北京话还治不了你啦?——非得让我说北京话吗?”

“建立和谐社会,提前半小时关门!”

“我都不好意思抓你了,你怎么还好意思整呢?“

“总之现在是非常时期:萨斯没了还有禽流感,禽流感没了有H1N1——都完了还有奥运会,奥运完了还有60年大庆——接下来就是61年、62年和63年大庆——总之不让你们消停就是了。“

裴根儿

策划人。资深的“京飘一族”。30多岁。身带多种名片,喜欢说名人名言。编造名人轶事,传播明星绯闻的“八卦”高手。

经典台词:

“如果我愿意,我可以让一块煤球受孕你信不信?——你信就错了,实际上我不能,我又不是公煤球”。

“有了好的策划,你就是个驴粪蛋子也能卖出好价钱来!”

“我为你们而聪明——这使我看上去像个傻逼。”

“我曾经和他们有过情人般的争吵。”

“谎言不可能覆盖整个生活——但可以覆盖一部分。”

“你站在哪儿并不重要,问题在于你朝向哪儿——就是说:你是谁无所谓,关键是你想是谁。”

“你是想法太山寨了!”

老袁

上访专业户。30来岁。总是打扮得像个乞丐,多年做委屈状而定型了。常年替别人来京上访告状以获得利润回报。正准备做一个网站当CEO:《中国上访网》。

经典台词:

“每个人都有冤屈,要么你自己不知道,要么你认怂了。”

“仅有冤屈是不够的,还要有冤屈状——趴下,别站直喽!”

“行乞是公民的一种权利——一种嗜好、一种风格、一种个性化生活方式。”

“只要中国还有一个人是冤屈的,那我就不能轻松地生活!”

阿兰

“80后”,20多岁。“职业小姐”。白天在“阳光大厦D座(地下室)”睡觉,晚上去“阳光大厦A座”卖淫。无耻也无畏还无所谓。天生丽质,命比纸薄。

经典台词:

“本小姐卖身不卖艺,完事儿了就一二三买单,想让我陪唱陪跳的门儿都没有!”

“对不起,请带上套儿。谢谢。”

“你妈生你的时候是不是把人扔了把胎盘养大了?怎么一点爱心也没有?!”

刘冰冰

本名刘燕。“90后”,向往演艺生活。刚来北京“打拼”的高中毕业生。梦想进入“梦想剧场”。多次报名“星光大道”。在地下室住了没几天就总是丢失内衣,因此向“胡子”报案。

经典台词:

“请不要叫我'小姐’,在我还没有成为'小姐’之前,好吗叔叔?” “我想成为一个明星,这样就不用上大学找工作了。”

“我要成名!谁认识老毕?电视机外头的?——李国营也行。”

“我总以为明天将是新的一天——实际上明天不过是又一天罢了。”

“眼镜”

南方人。民办教师,儿歌词作者。20多岁。吝啬、小气,却富于爱心。暗恋“小姐”阿兰。

经典台词:

“我不能一次性地支付,因为那是嫖娼。我将终身支付,这就是婚姻。” “我不是弱势群体,我只是看上去是罢了。”

“爱情就像两个拉橡皮筋的人,受伤的总是不愿放手的那个”

“我要做一个真我,不想混在一堆好人堆里装好人了。”

“生活美好得像形容词一样。”

老贾

“小广告自动粘贴箱”发明者。30岁左右。在北京的“职业”是粘贴“小广告”,同时制作、贩卖各种假证。作奸犯科但天良未泯,同情弱者。

经典台词:

“北京水深呐,没准你就踩着名人的脚了——或者被名人的车刮了。” “我知道我总有一天会被抓起来——谁能告诉我在这之前我做什么?” “实在不行我就改行当中医——因为中药都是粮食,不会出医疗事故。” “我会气功——我说会就会,如果我说不会那就肯定是不会了。” “现在的科技很科技,可以用数码相机造一条真的恐龙来。”

“说定了,晚上七点二十八分见——准确地说就是新闻联播播国外新闻的时候。”

“匹夫兴亡,国家有责!”

商梁

“小广告清洁剂”专利发明者。30岁左右。懦弱的理想主义者。想法很多,现状困窘。信奉“君子爱财,取之有道”。

经典台词:

“专利制度就是将利益的燃料添加到天才之火上——我快熄灭了,给我点钱吧。”

“我相信美好的东西,我只是说不上来她什么样儿——美好的东西不可笑!”

“我没背景,只有背影。”

厨子

在北京打工的厨师。偷盗者。20多岁。

经典台词:

“别惹我,我有黑社会背景。”

“说话好大口气啊——兜里有多少'毛主席’呀?!”

“我真不知道是管你要钱呢还是给你点钱。”

老高

在北京打工的民工。偷盗者。40多岁。儿子考上了大学,没有钱交学费,故铤而走险去盗取“眼镜”的奖金。

经典台词:

“我不找小姐——我心疼钱啊。”

“这几天我连屎都不愿意拉,我怕饿得快呀。”

“有钱男子汉,没钱汉子难!”

李警官

片警。

胖大妈

居委会大妈。

剧情略述:

“阳光大街A座”和“阳光大街D座”都属“阳光大街88号”。“A座”是星级宾馆,“D座”是一个地下室,对外营业的小旅社。这里面住着形形色色的外省人。

“80后”阿兰20多岁,是个“职业小姐”。白天她在“阳光大厦D座(地下室)”睡觉,晚上去“阳光大厦A座”卖淫。她在“A座”有内线,随时向她通报宾客的情况。没事的时候她就在宾馆的大堂里喝咖啡,招徕“客户”。同住地下室隔壁的南方人“眼镜”知道阿兰的“职业”但还是暗恋上了她。

“眼镜”是个儿歌词作家,他的作品得了全国大奖,奖金颇丰。

同在地下室住的“厨子”和老高密谋要窃取“眼镜”的奖金。

“厨子”是一家小饭店的厨师,他总号称自己有黑社会背景,以此恫吓别人。民工老高的儿子考上了大学却交不起昂贵的学费,一文不名的老高决定铤而走险。他设法和“眼镜”套近乎,意在探取“眼镜”放钱的地方。

策划人裴根儿是老资格的“京飘儿”,他自称这些年在京城里做过各种职业:报社记者、杂志的发行、电视台的广告业务员、剧组的制片、栏目撰稿??

每每有项目的时候,裴根儿就在“A座”那边开房间设立筹委会,项目结束(其实是下马)他便又回到“D座”来住。他是那种非常不靠谱的类型。

小姑娘刘冰冰本名刘燕,“90后生人”,能跳会唱,喜欢演艺事业,一个人背着父母来北京发展。策划人裴根儿自告奋勇要包装刘燕——他先给她改了名字,不叫刘燕叫刘冰冰。刘冰冰没钱。裴根儿说他可以帮助她找到投资商——只要她认可“潜规则”就行。

裴根儿领着刘冰冰到处去见不靠谱的导演副导演和老板投资人。

破衣褴褛的老袁总是一副乞丐形象,他是上访专业户。老袁上访不是为自己的事,是为别人的冤屈。他一会儿是这个人的“表弟”,一会儿是那个人的“外甥”,只要有人在地方上有委屈冤案之类,老袁就揽过来——事成后他将收取辛苦钱。老袁的理想是办一个上访专业网站:《中国上访网》,他当CEO。因为常年上访,他对各部委办局都熟透了。因为“业务”需要,老袁还谙熟各种法规法律条款,尤其是中央、国务院的有关文件和规定。老袁是地下室的老房客。

“阳光大街88号A座”那边总住着地方上派来看守老袁的工作人员,他们的职责是说服老袁并把他弄回地方去。

河南人老贾30岁左右,在北京的“职业”就是做粘贴“小广告”的“业务”,同时他也承做、贩卖各种假证。老贾有些美术的天分,对电脑设计软件的操作也很精通。老贾的房间,墙上高悬“为人民办证”(毛体狂草)的横幅,地上、床上铺满了他所承制的各种证件?? 老贾还设计了一种可以自动粘贴“小广告”的机械装置,因为尚有一些问题,还待进一步调试。

老贾的隔壁“818”号房间新住进来了一位叫商梁的发明家。商梁发明了一种专门用于清除城市街头“小广告”的清洁剂。他来北京就是为了到国家知识产权局申报专利的——同时也希望能找到投资商投资批量生产。

老贾和商梁惺惺相惜,两个人联合起来共同研究、切磋各自的工艺(攻破对手的方法)。他们两个人的发明创造互为因果,是矛盾的关系又是依存的关系。俩人构成了一个皮之不存,毛将焉附的“生态圈”——老贾研究如何快捷便利地“粘贴”,商梁研究怎么干净彻底地“清除”。

地下室管理员“胡子”是这里的统治者。“胡子”知道在这儿住的多是些“问题人物”。正因如此,他的“管理”才显示出必要性。同时,这些人也因为各自的“弱势”身份而不敢漠视他的权威。在这里,只有“胡子”可以高声大嗓颐指气使。“胡子”喜欢使用他一知半解的官方语言讲话,比如“科学发展观”啦、“人性化管理”啦,也有“押送公安机关”这样的陈旧术语。他还喜欢开会。因为没有会场,他就站在地下室入口的台阶处用自备的电喇叭讲话。房客们只消在自己的屋子里听就行。本剧就是在他一声“开会啦”的台词中开始的。

小姑娘刘冰冰接连丢了好几次内裤(内裤事件),她向“胡子”报案,可是“胡子”置若罔闻。最后,在策划人培根儿的倡议下,大家组织了一次现场侦查会,用“杀人游戏”的形式来逐人分析——在将所有人都排除了之后,大家将愕然的目光投向了“胡子”。

在“胡子”一声“散会”的叫喊中,剧终。

(人物太多,一般性交代太多,线索太复杂,主要事件、动作线不突出。剧本提纲不合格。)

其它提示:

开放式舞美设计。

本剧还有其它许多人物,他们分别代表着不同的意义。

“片儿警”和居委会大妈是秩序的象征;

到北京来游说、说服乃至教育“上访户”老袁的地方干部来自于不同的省市县,所以口音各异;

空手套白狼的老板企图获得商梁的“发明专利”;

对刘冰冰心怀叵测的导演和投资方;

被策划人“忽悠”来的项目经理;

“阳光大厦A座”下来找阿兰的嫖客;

??这些角色召之即来挥之即去,戏份少,台词也不多,大部分只有一段戏。

本剧只需7男2女9个演员,他们同时跳进跳出饰演上面这些客串角色。 另外,现场扮装随时转换角色也可造成“间离效果”——比如,“厨子”或“老高”、“老贾”戴上帽子就是“片儿警”,阿兰和刘冰冰挽上长发戴上袖标就是“居委会大妈”——无疑据有幽默、反讽的意味。)

话剧《混世》剧本提纲

本剧为荒诞非现实主义先锋话剧。讲述当下青年盲目的夸大和膨胀自己理想的同时,却消极的面对人生、不付出行动的现实状态。由大米与阿刚两个人物不同的生活窘境为线索,引出众多社会现状与时事问题。理想与现实的巨大差异,消极的人生观与积极的人生态度的强力碰撞。

两个失恋的男人大伟和阿刚,两人要请传说中的爱情专家纱布大师出山,为他们指明爱情的方向。他们到处打听纱布大师的下落,终于找到了纱布大师。可沙布正在厕所,不出来,也不做声,究竟他在不在里面,他们也有争议。因为那是由他们的情报人员提供的。说沙布每天这个时候要进去呆上几个小时——思考。

三顾茅庐,两个人决定跪着,如果沙布不出山,他们就一直跪下去。但却连两分钟都坚持不下去,期间又陆陆续续地来了一些人,他们也是来请沙布出山的。他们到来之后便与那两个人聊天、争辩该不该坚持、该不该对爱情抱有幻想、该不该支持中国足球、该不该继续看电视节目,教育该不该改革等。不过最后都陆陆续续的走了,只剩下大伟和阿刚还在那里继续等待沙布的出山。

然而,在他们中途去为纱布买礼物的时候,沙布房间传出来一阵冲厕所的声音,然后门开了,沙布(一个年轻人)穿着大风衣,叼一个烟斗,短裤、拖鞋、

大摇大摆的走出来。纱布出来之后,发现等他的人都不见了,很失望。发表了一大堆感叹之后,便云游四海去了。

大伟和阿刚各自为纱布准备了厚礼,回来之后仍然坚持在那里劝说已经离开了的纱布大师出山。他们谈论着爱情、理想以及社会现实的残酷,最后两人还痛骂起沙布来,甚至诅咒起来。但是他们为了爱情,却没有离开,一直苦苦的等待下去。

(这个剧本提纲合格,情节线索清晰,主要事件明确,人物形象具有轮廓,主题思想具有内在规定性)


第二篇:话剧剧本格式 400字

话剧剧本格式剧本编写:编写时须突出体现剧本的特点。

(1)空间和时间要高度集中。

剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制,它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景也不能过多地转换。另外,编写时还要考虑时代背景等,可用“前台词” 、“旁白”来承上启下。

(2)反映现实生活的矛盾要尖锐突出。

因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的,所以说,没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制,所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

(3)剧本的语言要表现人物性。

戏剧的表演主要靠演员的语言和动作来推动情节的发展。因此,在编写时,作者必须根据剧中人物的个性特点,结合服装、形象、动作、表情、语言、道具等,认真提炼每个演员的个性化台词。

(4)一般格式:

题目:

时间:地点:人物: 事件: 道具: 背景:幕名:

正文:起因、发展、高潮、结局过程清楚。

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